半俗斋艺谭（第63期）

时间：: 2022-12-20 11:03:52
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摘要：翁同龢咸丰六年（1856 年）状元及第，同治和光绪两位皇帝的老师。历仕咸丰、同治、光绪三朝，历任翰林院修撰、陕西学政、文渊阁校理、翰林院赞善、太仆寺卿、内阁学士、署理刑部右侍郎、户部右侍郎、都察院左都御史

帝师翁同龢

文 / 韩立壮

翁同龢太有名了，他的名气源自他的仕途。

翁同龢咸丰六年（1856 年）状元及第，同治和光绪两位皇帝的老师。历仕咸丰、同治、光绪三朝，历任翰林院修撰、陕西学政、文渊阁校理、翰林院赞善、太仆寺卿、内阁学士、署理刑部右侍郎、户部右侍郎、都察院左都御史、刑部尚书、工部尚书、户部尚书、协办大学士等职，其中任户部尚书达十余年。在此期间两入军机处，参与内政外交的决策。甲午海战和百日维新皆与其关联颇深。

晚年翁同龢翁同龢与在京常熟籍官员合影

翁同龢的名气，亦源自他在书画方面的造诣。

翁同龢少年时就以能书闻于乡里，中状元后书名更大噪。他勤奋，笔耕不辍，自云“点灯弄墨真无俚，忘却明朝橐笔忙”。他广览碑帖，刻意摩挲各家风格，吸其精髓。良好的家学渊源及社会地位，为翁同龢早年学书和文化积淀提供了保障。翁氏早年书法，以帖为主，取法欧褚柳赵，书风崇尚瘦劲、秀美。中年开始，继学颜体，兼学苏轼、米芾诸家，取其浑厚、端庄。至晚年，致力于碑学，潜心揣摩北碑及秦汉碑，博采众长，并渗其意，慢慢形成了自己的风格。沙孟海先生在《近三百年书学》中谈及翁同穌书法：“他出世最晚，所以能够兼收众长，把颜字和北碑打通了，这是翁同穌的特色。”

半俗斋藏翁同龢行书对联

翁同龢曾说过：“学习碑帖重在气势，不在点画”“陶冶众体而成一家，不必囿于某家某法”。透过翁同龢的书法作品我们能感受到其对书法艺术审美观念的践行。其楷书淳厚中蕴潇洒之气，苍劲中显丰泽；草书行云流水，颇具怀素神韵。徐珂在《清稗类钞》中赞翁同龢“书法不拘一格，为乾、嘉以后第一人”，杨守敬在《学书迩言》中也以为“松禅学颜丰厚，老苍之至，无一稚笔，同治光绪间，推为天下第一，洵不诬也”。

半俗斋美术馆外景

梁启超说：“松禅本擅画，为书名所掩耳。”翁同龢学画迟在同治前叶，时已年近四十，且并未从师，而是从临摹入门。其居官京师，常至厂肆玩赏书画，遇见佳品，便爱不释手，却又无力购下，往往向同好收藏者借来临摹，痴迷以至连宵不辍。翁氏最喜临摹“四王”山水画卷，对八大山人朱耷的人物花卉亦爱涉猎。他认为：“一幅画是否深厚，不在密致稠叠，所谓深厚，在笔不在境，虽草数笔，未尝不深且厚也。”所以，翁同龢所作多为笔致疏少、意到为先的文人画。翁画传世者以山水为多，素竹次之，花卉较少，且尺幅多数不大。翁氏所作山水画疏淡清逸，拙中见雅，自谓“破墨枯毫任自然”。

翁同龢山水画

翁同龢的名气还源自翁氏藏书。

常熟翁氏藏书积六世，历时 160 余年，被列为明清九大藏书之一。翁同龢被开缺回籍后，其侄孙翁斌孙为其看护在京中的房产和书籍，第二年，便将翁同龢寄存在京寓的书籍字画、文件档册、手迹等，一部分移存天津，一部分装运回常熟，伴随翁同龢度过凄凉的晚年。后则荡然四散，渐被公私收藏，南京图书馆收藏有 5000 佘册。常熟市图书馆古籍部收藏有 400 余种 1700 多册翁氏藏书，其中有《贞观政要》《皇极经世》《今水经》等 20 种明、清刻本及抄本，还有翁同龢手校汲古阁刻本《后汉书》残本，翁斌孙抄校本《东华录》，翁曾源、翁曾荣、翁之润、翁之廉等翁氏家人藏书。常熟博物馆也藏有翁同爵《皇朝兵制考》手稿、翁斌孙的《笏斋日记》手稿等几种。而寄存到天津的藏书则由后代翁万戈在解放前运到美国，2000 年由上海市政府出资购回，收藏在上海图书馆。